สารคดี “Into the Inferno” สรุปตัวเองในช่วงเวลาเปิด เฮลิคอปเตอร์ร่อนยิงพาเราข้ามหมู่เกาะวานาตู
ในกาลาปากอสเหนือคลื่นของพื้นดินที่มี20รับ100ลักษณะคล้ายกับพุดดิ้งสีดําแห้งจนกว่าเราจะเห็นกลุ่มของตัวเลขเล็ก ๆ บนยอดของภูเขา กล้องดึงเข้ามาใกล้พวกเขาในที่สุดก็มองข้ามไหล่ของพวกเขาเพื่อเปิดเผยสิ่งที่พวกเขากําลังมองหา: สระว่ายน้ําขนาดมหึมาของแมกมา จากนั้นก็มาถึงการสืบทอดของภาพยาวของแม็กม่า ภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกสะกดจิตโดยมัน
ดังนั้นทุกคนที่มีโปรไฟล์ในภาพยนตร์เรื่องนี้ซึ่งกํากับโดย Werner Herzog แต่ได้รับการยกย่องว่าเป็น “ภาพยนตร์โดย Werner Herzog และ Clive Oppenheimer” Oppenheimer เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านภูเขาไฟเคมบริดจ์หรือนักภูเขาไฟชายร่างผอมที่มีใบหน้าและเสียงที่อ่อนโยน เขาทําหน้าที่เป็นคู่มือในกล้องสําหรับ Herzog สัมภาษณ์เพื่อนนักภูเขาไฟเช่นเดียวกับคนที่ใช้ชีวิตส่วนใหญ่ของพวกเขาอาศัยอยู่หรือทํางานใกล้ภูเขาไฟที่ใช้งานรวมถึงผู้หญิงที่ทํางานที่สถานีตรวจสอบและกลุ่มนักโบราณคดีขุดเศษกระดูกที่เก็บรักษาไว้โดยลาวาเย็นและแข็ง (“กระดูกทุกชิ้นเป็นผู้รักษาประตู” เฮอร์ซอกอินโทนเหนือฟุตเทจของเว็บไซต์ขุดซึ่งเป็นหนึ่งในเสียงพากย์เสียงที่ฟังดูสนุกกว่ามากเมื่อเขาพูด)
ภูเขาไฟเป็นเรื่องในอุดมคติของเฮอร์ซอก ธีมที่ยอดเยี่ยมของเขาคือความหลงใหล ภาพยนตร์ของเขาเต็มไปด้วยผู้คนที่หมกมุ่นอยู่กับการบรรลุเป้าหมายเรียนรู้สิ่งที่พวกเขาสามารถทําได้เกี่ยวกับเรื่องหรือไปถึงหัวใจของความลึกลับ ไม่เพียง แต่พวกเขาดูเหมือนจะไม่สนใจว่าความหลงใหลของพวกเขาทําลายพวกเขาหรือไม่ความหลงใหลอาจเป็นเชื้อเพลิงของการดํารงอยู่ของพวกเขา ณ จุดหนึ่งเฮอร์ซอกอ้อมเพื่อแสดงให้เราเห็นภาพสารคดีของ Katia และ Maurice Krafft ทีมแต่งงานของนักภูเขาไฟ ลําดับจบลงด้วยการบอกเราว่าพวกเขาถูกฆ่าโดยหิมะถล่มที่ลุกเป็นไฟ ข้อมูลชิ้นนี้ถูกถ่ายทอดด้วยความเคารพเช่นกัน พวกเขาตายเพราะทําในสิ่งที่พวกเขารัก ซึ่งในสายตาของเฮอร์ซอกมีจํานวนเท่ากับการตายของฮีโร่
ภาพที่ยาวเหยียดมากมายของภูเขาไฟที่ปะทุแม่น้ําลาวาและสระน้ําของแมกมาในไม่ช้าก็เริ่มรู้สึกเหมือ
นคําอุปมาอุปมัยที่เห็นได้ชัดไม่เพียง แต่สําหรับความคิดเดียวของคนที่ชีวิตหมุนรอบภูเขาไฟ แต่สําหรับความหลงใหลของเฮอร์ซอกกับคนกลุ่มเดียวกันเช่นเดียวกับบุคลิกภาพที่ครอบงําของเขาโดยทั่วไปซึ่งดูเหมือนจะไม่ใส่ใจตัวเองอย่างเหลือเชื่อหากเขาไม่ได้มีไหวพริบ นักเล่าเรื่องและไกด์ที่เลิกใช้ตัวเอง แต่ภาพเดียวกันนี้สวยงามตามเงื่อนไขของตัวเองเป็นปรากฏการณ์ ส่วนใหญ่ของความน่าสนใจของภาพยนตร์นิยายและสารคดีเหมือนกันคือโอกาสที่จะจ้องมองสิ่งที่น่าอัศจรรย์โดยเฉพาะอย่างยิ่งสิ่งที่น่าอัศจรรย์ที่อาจทําลายเราคือเราต้องเผชิญกับพวกเขาในชีวิตจริง ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติไม่กี่อย่างพร้อมกันนั้นสวยงามและน่ากลัวและดังนั้นจึงเป็นภาพยนตร์โดยเนื้อแท้ – เป็นกิจกรรมภูเขาไฟ คนส่วนใหญ่จะเห็น “Into the Inferno” เหมือนที่ฉันทําบนหน้าจอขนาดเล็ก ฉันอิจฉาคนที่จะเห็นมันบนหน้าจอภาพยนตร์โดยเฉพาะอย่างยิ่งเรื่องใหญ่เพราะนี่เป็นภาพยนตร์ที่มาตราส่วนสร้างความแตกต่าง กล้องของ Peter Zeitlinger นักถ่ายทําภาพยนตร์มักจะอยู่ในสถานที่ที่เหมาะสมเสมอไม่ว่าเขาจะจับภาพภูเขาไฟเองหรือผู้คนพูดถึงภูเขาไฟในขณะที่ลาวาพ่นในพื้นหลังด้านหลัง
ในช่วงต้นของภาพยนตร์ Mael Moses หัวหน้าเผ่าที่อาศัยอยู่ในหมู่บ้านที่ฐานของภูเขาไฟที่เราเห็นในลําดับการเปิดนั้นบอก Oppenheimer ว่าศาสนาของพวกเขาหมุนรอบ “ไฟนั้นทรงพลังเพียงใด” และกล่าวว่า “ไฟแสดงความโกรธของเทพเจ้าที่อาศัยอยู่ในภูเขาไฟ” กลุ่มคนต่อไปที่เราพบในภาพยนตร์เรื่องนี้คือตามคําบรรยายของ Herzog “ชนเผ่าที่แปลกและยอดเยี่ยมของนักภูเขาไฟบางคนเอาชนะโดยโรคภัยไข้เจ็บระดับความสูง”; ภาพแรกของนักวิทยาศาสตร์แสดงให้เห็นว่าพวกเขาเล่นในค่ายใกล้กับริมฝีปากของภูเขาไฟพักผ่อน เช่นเดียวกับคนในหมู่บ้าน “ชนเผ่า” นี้เคารพพลังของภูเขาไฟ แต่ไม่กลัวมัน หนึ่งในนั้นบอกว่าบางครั้งลูกบอลลาวาก็พุ่งขึ้นไปในอากาศโดยสระแมกม่า แต่มันเป็นไปได้ที่จะหลบเลี่ยงพวกเขาโดยการจ้องมองส่วนโค้งของพวกเขาขึ้นไปบนท้องฟ้าตัดสินว่าพวกเขาจะลงจอดที่ไหนและก้าวไปทางนี้หรือทางนั้นเล็กน้อย “จงมุ่งความสนใจไปที่ลาวา” คนหนึ่งพูดว่า “เงยหน้าขึ้นและย้ายออกไป”
นี่เป็นภาพยนตร์สําคัญในช่วงปลายของ Herzog ในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ ในช่วงครึ่งหลังของชีวิตเขาได้กลายเป็นคนดังและ impresario รวมถึงผู้กํากับเรื่องของมส์และบัญชี Twitter ล้อเลียนและบุคคลที่จ้างเป็นนักแสดงหรือบุคลิกภาพในภาพยนตร์ของผู้กํากับคนอื่น ๆ ที่หลงใหลใน Herzog มีนักปราชญ์ไม่กี่คนที่คิดว่าระยะนี้เป็นขั้นตอนลงสําหรับเขา – พวกเขาคิดถึงชายป่าต้องห้ามและลึกลับที่สร้างคลาสสิกเช่น “Aguirre, พระพิโรธของพระเจ้า”, “Fitzcarraldo” และ “Little Dieter Needs to Fly” และพวกเขาดูเหมือนจะไม่พอใจไม่เพียง แต่ความจริงที่ว่าส่วนที่เหลือของโลกตอนนี้รู้เกี่ยวกับ Herzog, แต่การปลอบประโลมทั้งหมดทําให้เขากอดและภาพยนตร์ของเขาอบอุ่นขึ้นเข้าถึงได้มากขึ้นและบางทีในบางวิธีผิวเผินมากขึ้น
มันเป็นความจริงที่สารคดี Herzog ตอนนี้ไม่ได้เกี่ยวกับเรื่องนี้โดยเฉพาะ แต่ Herzog เรียนรู้เกี่ยวกับเรื่องนี้และเป็น Herzog และการอ่านคําบรรยายที่ดูเหมือนจะตระหนักถึงตัวเองมากขึ้นเป็นประเภทของคําบรรยายที่ Werner Herzog จะอ่าน (บรรทัดที่ฉันชอบในภาพยนตร์เรื่องใหม่นี้พูดผ่านภาพของสถานที่ขุดทางโบราณคดีคือ”ทําไมจุดนี้โดยเฉพาะและไม่กลับไปที่นั่นที่แพะกําลังเดินเตร่?”) มีบทสนทนาในภาพยนตร์ระหว่าง Oppenheimer และ Herzog ที่ไม่ใช่ภาษาเยอรมันกับเรื่องราว พวกเขารู้สึกเหมือนการเฉลิมฉลองของ Herzog’s Herzog-ness โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อ Oppenheimer พูดถึงการรับรู้ว่า 20รับ100
